Manuscritos – Coplas de los pecados mortales

4.1. Manuscritos

Señalamos, seguidamente, todos los manuscritos (cualitativamente valiosos en nuestra investigación) que contienen una versión total o parcial de las Coplas de los siete pecados mortales de Mena:

MP3. Cancionero de Gómez Manrique, Madrid, Real Biblioteca (MS. II-1250).

Conocido como Cancionero de Gómez Manrique (MS. II-1250) de la Real Biblioteca, antes conocida como Biblioteca del Palacio Real. Madrid.

Datación:

La datación del manuscrito ha variado a lo largo de los años. Rivera (1982: 27-28), siguiendo a Paz y Meliá (1885/2010, xxv-xxix) considera que es posterior a 1476 y que se trataría del cancionero entregado por Gómez Manrique a don Rodrigo Alonso Pimentel, pero tanto Chas Aguión (2002), como Vidal González (2003, 98-132) y Moreno García del Pulgar (n.d. a, 2-10) ponen en tela de juicio esta afirmación y retrasan aún más la fecha de composición del cancionero, que oscilaría entre 1484 y1490 (Chas Aguión, 2002: 104 y 183-211) o entre 1481 y 1484 (Beltrán, 1998: 58). El problema de la fechación está ligado a su relación con MN24 y resulta difícil establecer cuál de ellos fue escrito con anterioridad, a juzgar por la disparidad de conclusiones entre la crítica especializada. Chas Aguión y Beltrán consideran que MP3 es anterior a MN24[1]. Francisco Vidal González cree que ambos son coetáneos[2] y Manuel Moreno intenta no posicionarse, aunque deja entrever que cree que MP3 es posterior a MN24.

Tal vez, la solución a este complejo enigma la dio López Nieto (2009) hace algunos años, afirmando que MP3 es anterior a MN24 (aceptando también la secuencia temporal establecida por Dutton, quien a su vez decía que MP3 fue escrito antes que MN24, aunque retrasando la fecha de composición de ambos manuscritos), que sería copia y ampliación del primero. Del mismo modo, afirmó que hubo dos copistas diferentes en la redacción de MP3 y que el primero de ellos -autor de la mayoría del corpus textual- concluyó su labor hacia 1465, siendo las composiciones posteriores copiadas por un segundo amanuense, que concluiría su trabajo hacia 1481. Basa sus ideas tanto en el contenido de los poemas como en la datación de las filigranas incluidas en ambos cancioneros. Puesto que las Coplas estarían en la primera parte, habrían sido copiadas, como muy tarde, en 1465.

Breve descripción:

Cancionero de Gómez Manrique ubicado en la Real Biblioteca de Madrid con la signatura II/1250. Este manuscrito, conocido como MP3, siguiendo la nomenclatura de Brian Dutton, tiene una encuadernación datada en el siglo XVIII con pasta española de color marrón claro en un estado de conservación relativamente bueno. Consta de 27 cuadernos, la mayoría quinternos (aunque también hay un ternio, un quaterno y tres sexternos), y de 269 folios –hay una numeración moderna por páginas, por lo que se suele dar el número de 534 páginas-, incluyendo varios en blanco (23, 24, 219v y 247v) que no suelen contarse en la foliación; además, consta de una letra gótica cursiva libraria de gran belleza[3]. Se trata de un manuscrito con “partes componentes”, como indica el catálogo de la Real Biblioteca, Moreno García del Pulgar (n. d. a: 30) y López Nieto (2009: 1216-1219), compuesto en dos momentos diferentes por distintos copistas, “como puede comprobarse con las signaturas de los cuadernillos, la diferencia en los tipos de letra...(claramente, los de rr, R, l, ll…), las tintas, el uso de los calderones”… López Nieto (2009: 1216).

Las Coplas de Mena están en los folios 91r-108v (páginas 177-212 siguiendo la numeración añadida a posteriori que recogen muchos investigadores).

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Moreno García del Pulgar (n.d. a: 6) señala que se trata del

Cancionero de Gayoso, según la adición, de mano moderna, en el margen superior de la p. 1 (fol. 1r). En el lomo, grabado en dorado sobre piel roja: ‘MANRIQUE / SUS / OBRAS’. En general se le conoce como ‘Cancionero de Gómez Manrique’. El cancionero fue dado a conocer por Zarco del Valle ‘quien lo encontró entre los manuscritos de Palacio a fines del siglo XIX’ (New York Public Library, 198, 267); Paz y Meliá lo publica en 1885 [y lo denomina A]... En el Catálogo de la exposición en New York de 1985 (‘Tesoros de España: Ten Centuries of Spanish Books’) se recoge una breve descripción, donde se cita el manuscrito con la antigua signatura: ‘2-J-3’

Otras denominaciones son: PN5 (Dutton), X7 (Mussafia), C.I.1 (Aubrun), MPb (Varvaro), 24 (Stenou-K), 1.2.1.1 (González Cuenca), PB (Azáceta) y A (Rivera).

Bibliografía:

Junto a las ediciones de Paz y Melia (1885/2010) y Vidal González (2003), resulta imprescindible para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, el estudio ya citado de Moreno García del Pulgar (n.d. a) y el de Juan C. López Nieto (2009). También es recomendable Dutton (1990, II: 461-502).

PN5[4]. Cancionero de París[5], París, Biblioteca Nacional de Francia (MS. Espagnol 227)^[6].

Conocido como Cancionero de París (MS. Espagnol 227. Olim: Regius 7820; Dupuy II 1032; Rigault II 1721), de la Biblioteca Nacional de Francia. París.

Datación:

1470 según Dutton (1990, III: 360). De acuerdo con la descripción del manuscrito realizada por la biblioteca francesa[7], dataría de la segunda mitad del siglo XV. Rivera (1982, 30) prefiere situarlo en la horquilla temporal que va desde mediados de los 70 hasta mediados de los 80. Aubrun (1953: 297-330) prefirió datarlo a comienzos del siglo XVI, aunque esta fecha tardía ya ha sido rechazada por la mayoría de la crítica.

La presencia de filigranas identificables con algunas datadas por Briquet en 1456 o en 1476 (como se indica en la descripción del manuscrito de la Biblioteca Nacional de Francia) ayudan en el proceso de datación.

Breve descripción:

Cancionero de París ubicado en la Biblioteca Nacional de Francia en París con la signatura Espagnol 227. Este manuscrito, conocido como PN5, siguiendo la nomenclatura de Brian Dutton, proviene de la biblioteca de los reyes aragoneses de Nápoles. Fue llevado por Carlos VIII en 1495 al castillo de Amboise y luego transferido a la Librería Real en Blois. Este manuscrito se describe en el inventario de la transferencia de Blois a Fontainebleau en 1544. Ya a finales del siglo XVI aparece en el catálogo de la biblioteca del rey en París[8].

Con un estado de conservación bueno, en líneas generales, presenta una letra gótica clara, hermosa y redondeada en una sola columna a lo largo de sus 263 folios, si bien los estudios codicológicos de este manuscrito son más bien escasos.

Las Coplas de Mena están en los folios 217r-234v.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Encuadernado en piel roja con brazos y números reales, de finales del siglo XVII o principios del XVIII, puede verse un título dorado en la parte posterior "OBRA. POET”. Se ha denominado como Cancionero de París por su ubicación en la BNF.

Otras denominaciones son: PN5 (Dutton), B (Mussafia y Rivera), B.III.4 (Aubrun), Pb (Varvaro), PB (Azáceta), 37 (Stenou-K.), 1.1.4.4 (González Cuenca).

Bibliografía

Además del artículo de Aubrun (1953), deben mencionarse la descripción de la Biblioteca Nacional de Francia, la de Dutton (1990: 360-365), Morel-Fatio (1892: 188-194), Ochoa (1844: 423-429), Bourland (1909: 460-556) y Avril et al. (1983: 132-133). Junto a ello, pueden consultarse otras referencias en la descripción de Philobiblon[9].

SV2. Cancionero de la Biblioteca Capitular, Sevilla, Biblioteca Capitular Colombina (MS. 57-5-38) .

Conocido como Cancionero de la Biblioteca Capitular. (MS. 57-5-38. Olim: AA-144-18; 83-6-10[10]), de la Biblioteca Capitular Colombina. Sevilla.

Datación:

La fecha de composición del manuscrito oscilaría entre 1476 y 1500 aproximadamente (o entre 1467 y 1500 aproximadamente). Para entender esta datación, debemos tener en cuenta que, en realidad, el manuscrito contiene dos libros diferentes. El primero de ellos (en realidad “el libro del santo agostin”) dataría de 1467 (Cátedra, 1987: xv) o de 1476 (Severin, 2000: 2), pero el segundo (el cancionero propiamente dicho) fue copiado alrededor de 1500, posiblemente a partir de un impreso.

Esto nos estaría hablando de un fenómeno bien conocido como la convivencia del impreso con el manuscrito, y muy posiblemente de la copia de manuscritos a partir de los impresos (Moreno García del Pulgar, 2012: 6). Puesto que las Coplas están en el segundo libro, debemos pensar que fueron copiadas en torno a 1500.

Breve descripción:

El Cancionero de la Colombina se encuentra en la biblioteca de la Institución Colombina de Sevilla, con la signatura 57-5-38. Este manuscrito, conocido como SV2, siguiendo la nomenclatura más difundida de Brian Dutton, fue restaurado en 1985 con una encuadernación en pergamino nuevo con correíllas, lavando las páginas y encajándolas en seda, lo que facilita su lectura y su conservación (Severin, 1989: 332-333 y 2000: 2-5; Moreno García del Pulgar 2012: 7-8). El estado de conservación del manuscrito, no obstante, no es demasiado bueno, especialmente a partir del folio 135. Por fortuna para nosotros, las Coplas aparecen antes (fol.105v-111r) y están mucho mejor conservadas.

En realidad, este códice agrupa dos manuscritos diferentes, con distinta numeración. Los tres primeros cuadernos (folios 3r-32r) pertenecen al primero y el resto al que llamamos propiamente SV2. Este consta de 15 cuadernos, la mayoría sexternos (aunque también hay un ternión, un quaterno y varios quinternos)[11], y de 161 folios (de hecho, acaba en el 161v); la copia está en letra gótica caligráfica redonda y pueden distinguirse dos manos diferentes en el proceso de copia.

Las Coplas de Mena están en los folios 105v-111r, aunque faltan las estrofas XLIII, LII y CII.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Dice Moreno García del Pulgar (2012: 3) al respecto:

SV2(Dutton), Cancionero capitular de la Colombina (Severin 2000). En el lomo del códice dice: ‘Poetas /varios /antiguos / MS’. También ha sido llamado Cancionero de la Colombina (Lang, 1909), provocando cierta confusión con el musical de la misma biblioteca (Cancionero musical de la Colombina, SV1)

Otras denominaciones han sido: SV2 (Dutton), Y (Mussafia), B.V.4 (Aubrun), SC (Varvaro), Co (Azáceta), 53 (Stenou-K.), 1.1.5.4 (González Cuenca) y C (Rivera).

Bibliografía:

Resultan imprescindibles Severin (1989 y 2000), Dutton (1990, IV: 301-314), Moreno García del Pulgar (2012) y la descripción de Philobiblon[12].

NH2[13]. Cancionero de Vindel, Nueva York, Sociedad hispánica de América (MS. B 2280).

Conocido como Cancionero de Vindel (MS. B 2280) de la Hispanic Society of America, en Nueva York.

Datación:

Este cancionero fue compuesto entre 1474 y 1478, pero nunca más allá de 1482, según Ramírez de Arellano (1976), tal y como señala Rivera (1982: 35), basándose esencialmente en los rasgos lingüísticos y en el tipo de letra. Por su parte, Faulhaber (1983, I: 579), tanto por las marcas de agua del papel, que sitúa en los años 70 y 80 del siglo XV, como por su letra, considera que su datación oscilaría entre 1476 y 1480, como puede verse en la descripción de Philobiblon[14]. Basándose en Faulhaber y en sus propias revisiones, también Rodríguez Risquete (2003: xcix) considera que este cancionero puede situarse en el último cuarto del siglo XV.

Breve descripción:

El Cancionero de Vindel está custodiado en la biblioteca de la Hispanic Society of America, de Nueva York. Este manuscrito, conocido como NH2, siguiendo la nomenclatura de Brian Dutton, está formado por 156 folios (como puede verse en la reproducción digital del cancionero de Cervantes virtual[15]). En la descripción de Philobiblon se habla de dos folios de guardas y otros dos finales, indicando además que los folios posiblemente estén distribuidos en quiniones, aunque es imposible de determinar por la encuadernación, todo ello siguiendo los apuntes de Faulhaber (1983, I: 578-583). Junto a ello, se dice que la portada es moderna, probablemente de principios del siglo XX.

A lo largo de todo el códice alternan diferentes tipos de letra, que Rodríguez Moñino y Brey Mariño (1965: 42), Faulhaber (1983, I: 579) y Ramírez de Arellano (1976: 11) atribuyen a cuatro amanuenses distintos, aunque Rodríguez Risquete (2003: xcix) solo haya podido aislar con seguridad a dos copistas y a un corrector tardío. La consulta del manuscrito parece confirmar la hipótesis de Faulhaber, parece bastante evidente la presencia de cuatro copistas atendiendo a la distribución del texto y a las características formales de las letras. En general, el estado de conservación es bueno y la lectura del texto no ofrece mayores dificultades.

Sobre la historia del manuscrito, puede decirse que perteneció al librero Pedro Vindel y a Archer Milton Huntington, fundador de la Hispanic Society of America, en el siglo XX.

Las Coplas de Mena están en los folios 26r-37r (hay una numeración moderna por páginas, en cuyo caso estarían entre las páginas 51 y 73).

Nominaciones diferentes del manuscrito:

En el primer folio del códice se lee: ‘Cancionero /castellano del /siglo XV’. Obviamente recibe su nombre por uno de sus propietarios, Pedro Vindel Álvarez.

También ha sido mencionado como NH2 (Dutton), B.VI.7 (Aubrun), NY (Varvaro), Vi (Azáceta), 31 (Stenou-K.), 1.1.6.15 (González Cuenca) y D (Rivera).

Bibliografía:

Para una descripción codicológica completa, y más datos sobre la datación, son importantes Ramírez de Arellano (1976: vii-viii y lv-lvii), Foulché-Delbosch (1903: 321-348), Faulhaber (1983, I: 578-583), Rodríguez Risquete (2003: XCIX), Rodríguez Moñino y Brey Mariño (1965: 42-48), Rivera (1982: 35-36), Dutton (1990: III, 1-49) y la descripción de Philobiblon, donde pueden consultarse más referencias bibliográficas.

LB3. Manuscrito Egerton, Londres, Biblioteca Británica (MS. Eg. 939).

Conocido como Manuscrito Egerton (MS. Eg. 939) de la Biblioteca Británica (British Library). Londres.

Datación:

Tanto en Moreno García del Pulgar (n.d. b: 2) como en la descripción del manuscrito que hace Philobiblon[16], se observa que los diferentes estudiosos coinciden en que el testimonio fue copiado en torno al año 1480.

Más improbable es la datación del siglo XVI que defiende Rivera (1982:32), siguiendo a Aubrun. Por otra parte, es curioso que Severin (2000) haya visto que la marca de agua del manuscrito coincida con una mano con estrella, igual a la figura 11158 de Briquet, datada hacia 1480, como se indica en la descripción de Philobiblon. Sin embargo, Moreno García del Pulgar (n.d. b: 3) indica que la marca de agua es una mano enguantada con flor en cinco pétalos sin correspondencia con las filigranas de Briquet. Esto no hace sino corroborar la dificultad del investigador a la hora de identificar este tipo de marcas.

Breve descripción:

Cancionero de Egerton ubicado en la Biblioteca Británica (British Library) de Londres, con la signatura Eg. 939. Este manuscrito, conocido como LB3, siguiendo la nomenclatura más difundida de Brian Dutton, presenta un estado de conservación bueno, a pesar de las manchas de humedad que muestra. De hecho, en los folios en los que se encuentran las Coplas se aprecian oxidaciones por las tintas ferruginosas empleadas.

Como indica Moreno García del Pulgar (n.d. b: 2-10), su encuadernación es moderna, con pastas verdes cubiertas de piel verde. La cubierta anterior y posterior son idénticas y tiene un escudo de armas grabado en el centro en dorado. El canto de las cubiertas tiene filetes grabados en dorado. Este códice consta de once cuadernos (todos sexternos, excepto uno) y de 122 folios. La letra es gótica y todo el manuscrito está copiado por una sola mano, aunque haya adiciones posteriores en la numeración o en aspectos poco relevantes para nuestro interés. La inmensa mayoría de las composiciones (en verso y en prosa) del manuscrito son de Antón de Montoro (43 de 71).

Sobre la historia del manuscrito, puede consultarse a Calle Martín (2001:26-27).

Las Coplas de Mena están en los folios 116r-120v. Por desgracia, faltan muchas estrofas del poema, concretamente la CII y las que van desde la estrofa XXXVI hasta la LXXXVI.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Para entender el nombre de este manuscrito y el porqué de los nombres de Egerton y de Farnborough en el tejuelo, remito a la tesis de Calle Martín (2001, 26-27).[17]

Además de LB3 (Dutton), también fue denominado Z (Mussafia), B.V.I.2 (Aubrun), Lc (Varvaro), Eg (Azáceta), 10 (Stenou-K.), 1.1.6.2 (González Cuenca) y E (Rivera).

Bibliografía

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Severin (2000), Moreno García del Pulgar (n.d., b), Beltrán (2011), la descripción de Philobiblon, Gayangos (1875, I; 11-14), Dutton (1990, I: 359-372) y Rivera (1982: 32).

MM1. Cancionero de Barrantes, Mallorca, Biblioteca de la fundación Bartolomé March Servera (MS. B89-VI-02; Olim: B80-B-17; 20-5-6).

Conocido como Cancionero de Barrantes (MS. B89-VI-02; Olim: B80-B-17; 20-5-6) de la Biblioteca de la fundación Bartolomé March Servera. Mallorca.

Datación:

El manuscrito fue copiado entre mediados del siglo XV y 1480. En esto coinciden la mayoría de los investigadores que han estudiado el manuscrito; como indica Díez Garretas (2013: 2):

Dutton y Faulhaber (1983: 182) datan este manuscrito en la década de 1480; Dutton (1990: 589) «hacia 1460-70»; Kerkhof (1995: 42) «aproximadamente hacia 1460-1480»; Conde (1999: 153) «último cuarto del siglo XV»; BOOST (nº 1063) «Palencia, 1456 a quo – 1480-03-20 ad quem Pedro de Zúñiga»[18].

Kerkhof (2015), como puede verse en la descripción de Philobiblon[19], casi veinte años después de su primera datación, insiste en que fue copiado antes de 1480, concretamente entre 1474 y 1480.

Breve descripción:

Se trata de la primera parte del “perdido” Cancionero de Barrantes[20], ubicado en la Biblioteca de la fundación Bartolomé March Servera, de Mallorca, con la signatura moderna MS. B89-VI-02. Este manuscrito, conocido como MM1, siguiendo la nomenclatura de Brian Dutton, está formado por 141 folios más 6 de guarda, tres al principio y otros tantos al final, sin que sea posible determinar el número original de cuadernos, entre otras cosas debido al encuadernado del testimonio llevado a cabo en 1965 por Brugalla, en piel marrón con hierros y gofrados de tipo mudéjar en las tapas, y con cuatro nervios en el lomo (Díez Garretas, 2013: 1-2).

La letra es gótica y Díez Garretas (2013: 2) habla de tres copistas diferentes atendiendo al tipo de letra del manuscrito, para lo cual se basa en las indicaciones que los doctores Irene Ruiz Albi y Mauricio Herrero, profesores de Paleografía de la Universidad de Valladolid, le proporcionan. Sin embargo, en notas alude a Conde (1999: 153), quien sostiene -como puede verse en la descripción de Philobiblon- que pueden observarse cinco manos distintas, aunque dos de ellas solo copiarían en un folio respectivamente, por lo que no se trata de una diferencia sustancial. Su estado de conservación es bueno en general, aunque presenta daños evidentes en algunos folios en concreto. Sin embargo, en lo que se refiere a las Coplas no presenta problemas dignos de mención para su lectura, a pesar de algunas manchas ferruginosas.

Sobre la historia del manuscrito, apenas podemos decir mucho. Como indica Díez Garretas (2013: 4), probablemente proceda del ducado de Medinaceli.

Las Coplas de Mena están en los folios 68v-72v.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Tanto en el título (en el folio 1) como en el lomo puede leerse, como indica Díez Garretas (2013): “Poesias morales de Juan de Mena, Obispo de Santiago, y otros”. Concretamente, en el primer folio: Poesias morales de Juan / de Mena = Obispo de Santiago, / y otros. Y en el lomo: «Poesías / Morales / de / Juan / de Mena / Obispo / de / Santiago, / y / otros. / Ms. siglo XV».

Su nombre (Cancionero de Barrantes) procede del propietario del manuscrito en el siglo XIX, Vicente Barrantes y Moreno, político y estudioso español del siglo XIX, como indican Gómez Moreno y Alvar (1986: 111).

Además de MM1 (Dutton), también fue denominado B.V.II.3 (Aubrun) y F (Rivera).

Bibliografía:

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Díez Garretas (2013), Black (1976: 36-37), Conde e Infantes de Miguel (1999), Dutton (1990, I, 589-592), Dutton y Faulhaber (1983), Gómez Moreno y Alvar (1986, 111-113), Kherkhof (2015) y la descripción de Philobiblon, donde puede ampliarse esta bibliografía.

LB2. Cancionero de Herberay, Londres, Biblioteca Británica (MS. Add. 33382).

Conocido como Cancionero de Herberay (MS. Add. 33382) de la Biblioteca Británica (British Library). Londres.

Datación:

Moreno García del Pulgar (n.d. c: 7-8) indica que la mayoría de los investigadores sitúan la composición de este manuscrito en torno a 1463 y 1465. A la fecha de 1463 se adhieren Aubrun (1951) y Whetnal (2004), en tanto Dutton (1990, I: 276) y Beltrán (2005: 15) señalan 1465 como la fecha más probable.

Tampoco parece disparatada la afirmación de Conde Solares (2009), que retrasa la copia de este manuscrito hasta después de 1467, aunque las pruebas que aporta no convenzan a Moreno. Más vaga resulta la indicación al respecto de la biblioteca británica en su descripción (Late xvth cent), la cual puede verse en Moreno (n.d. c: 3-5). La descripción de Philobiblon no hace sino confirmar lo ya expuesto[21].

Breve descripción:

Cancionero de Herberay ubicado en la Biblioteca Británica (British Library), de Londres. Con la signatura moderna Add 33382, este manuscrito, conocido como LB2, siguiendo la nomenclatura de Brian Dutton, está formado por 212 folios (incluyendo uno de guarda al principio y otro al final y excluyendo 2 en blanco en su interior) distribuidos en 19 cuadernos (la mayoría de los cuales son sexternos). Su estado de conservación es bueno en general. Aunque presenta daños evidentes en la encuadernación y en algunos folios en concreto, si bien ninguno, por fortuna, afecta a las estrofas de Mena. La letra empleada es semigótica, muy regular, y presenta aragonesismos o catalanismos. La mayoría de las adiciones parecen pertenecer a Herberay (siglo XVI) o a Turner (siglo XIX). Por lo demás, no hay problemas en afirmar que la copia fue realizada por una sola persona (Moreno, n.d. c: 8-14).

En lo que se refiere a la historia del manuscrito y a su transmisión (Moreno García del Pulgar n.d. c: 5-7 y 22-23), casi todos los estudiosos coinciden en que sus orígenes deben buscarse en la corte de los Trastámaras navarros, concretamente en la de la princesa Leonor. Todo parece indicar que permaneció en Francia hasta mediados del siglo XIX, cuando fue adquirido por Turner y llevado a Inglaterra.

Aubrun (1951) o Whetnal (2004: 304-305), al igual que Rivera (1982: 38) o Conde Solares (2009) se adhieren a la hipótesis de que fue el noble Hugo de Urríes, el compilador de los materiales que conforman LB2, sin embargo, otros como Beltrán (2005: 23-51) o Connlly (1995) disienten al respecto. Sea como fuere, lo cierto es que el manuscrito se centra en poetas de la corte de Navarra y de Aragón, siendo los autores ajenos menos numerosos. Por supuesto, Juan de Mena no podía faltar debido a la fama de la que gozaba por estos años. Sin embargo, solo aparece como muestra de su importancia, ya que las Coplas están de modo fragmentario, representadas por poco más de treinta estrofas de las 106 que escribió el autor cordobés.

Las Coplas de Mena están en los folios 80v-85v. No obstante, como se ha dicho, solo hay treinta y una estrofas de las ciento seis que componen las Coplas.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

En la contraportada anterior, como indica Moreno (n.d. c: 5), se dice: ‘Ex libris de herberay / Acuerdo Olbido / de herbaray / Acuerdo, olvido, sont deux mots Espagnols, qui signifiant / souvenir, oubly, qui composent la devise m. de Herberay / Sieur des Essart, fameux Auteur Signé y dessus, a qui / ces livres a apartenu’.

La denominación Herberay del cancionero se hizo a partir del nombre del propietario del siglo XVI: Nicolas de Herberay des Essarts.

Otras denominaciones son: LB2 (Dutton), T (Mussafia), B.V.I.1 (Aubrun), Lb (Varvaro), Lo2 (Romeu), H (Azáceta), 09 (Stenou-K.), 1.1.6.1 (González Cuenca) y H (Rivera).

Bibliografía

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Moreno García del Pulgar (n.d. c)[22], Beltrán (2005), Conde Solares (2009), Whetnall (2004), Dutton (1990, I, 276-358) y, por supuesto, Aubrun (1951), además de la descripción de Philobiblon, donde pueden verse (y ampliarse) estas referencias.

MN6a. Cancionero de Juan Fernández de Híjar, Madrid, Biblioteca Nacional (MS. 2882).

Conocido como Cancionero de Juan Fernández de Híjar (MS. 2882) de la Biblioteca Nacional. Madrid.

Datación:

A lo largo del manuscrito hay diferentes fechas que han servido a los investigadores para realizar un recorrido cronológico por las fechas de composición de diferentes poemas y para datar las distintas partes del cancionero. A partir de las mismas, entre otros datos como el tipo de letra, Azáceta (1956: XIV-XX) estableció que este cancionero fue copiado entre 1470 y 1525 aproximadamente (Si bien la primera parte, la que nos interesa porque incluye a las Coplas, data de 1470)[23].

Breve descripción:

Cancionero de Juan Fernández de Híjar ubicado en la Biblioteca Nacional de Madrid. El Manuscrito 2882, conocido como MN6 según la nomenclatura de Dutton, está formado por 369 folios (sin contar con los folios en blanco del principio y del final). La mayoría de la crítica, siguiendo las premisas de Azáceta (1956, XIV), habla de un manuscrito facticio compuesto por cinco partes diferentes (MN6a, MN6b, MN6c, MN6d, MN6e). La primera de ellas (que contiene las Coplas de Mena) está compuesta por 17 cuadernos -la mayoría quinternos, sin contar los 5 cuadernos en blanco del principio- en un estado de conservación aceptable, aunque algunos folios presentan graves deterioros (ninguno que afecte a nuestra obra). Una sola mano es la encargada de la copia de casi toda esta parte y escribe en letra semigótica, excepto en los últimos tres folios, en los que se observa una segunda mano que usa una letra gótica cursiva muy descuidada (Díez Garretas, 2009: 794).

Sobre la historia del manuscrito, poco puede decirse con seguridad, salvo que en 1654 pertenecía a Jaime Fernández de Híjar, duque de Híjar, tal y como señala Azáceta (1956, XIV), lo cual no ayuda a entender la formación ni el propósito del mismo. Lo cierto es que tanto por el ingente número de páginas en blanco, como por la falta de ordenación y coherencia en las composiciones (sobre todo, después de las dos primeras partes) se puede decir que es un cancionero fallido (Beltrán 1996, 15), es decir, creado sin ningún plan previo y por simple acumulación de materiales (Moreno, n.d. d: 32). Es cierto que en una primera etapa debió existir un plan claro acerca de la estructura y las características del cancionero, pero por razones desconocidas este plan quedó inconcluso y el manuscrito se convirtió en un cajón de sastre para sucesivas ampliaciones.

Las Coplas de Mena están en los folios 97r-114v.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

En el lomo puede leerse “IVAN* FERNÁN/ DEZ * DE * YXAR/ LLAMADO EL/ ORADOR”. Sin duda, como señala Moreno (n.d., d: 3), el título se refiere a Juan Fernández y Centellas I, apodado el ‘Orador’ por su capacidad oratoria y su erudición. Sin embargo, no hay ninguna composición atribuible a este autor[24].

Además, otras denominaciones son: MN6 (Dutton), I (Mussafia), B.II.4 (Aubrun), Mi (Varvaro), M28 (Romeu), FI (Azáceta), 11 (Stenou-K.), 1.1.2.4 (González Cuenca) e I (Rivera).

Bibliografía:

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Moreno García del Pulgar (n.d. d), Azáceta (1956), Díez Garretas (2009), Beltrán (1996), Dutton (1990, II, 1-21) o la descripción de Philobiblon[25], donde pueden verse (y ampliarse) estas referencias.

EM6. Cancionero de Fray Íñigo de Mendoza, San Lorenzo de El Escorial (Madrid), Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial (MS K-III-7. Olim: iij-I-25).

Conocido como Cancionero de Fray Íñigo de Mendoza, (MS K-III-7. Olim: iij-I-25) de la Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Madrid.

Datación:

Manuscrito copiado a finales del siglo XV. De acuerdo con la descripción que hace Philobiblon[26], basada en Dutton (1990, I: 66-69), se puede fechar en 1485. Por su parte, Zarco (1924-1929 II: 175-184) lo sitúa entre 1493 y 1500 y precisa que, a menos que sea facticio, el manuscrito es posterior a 1493-05-21, porque copia la edición de Burgos de Andrés de Li y Bernardo de Granollachs de esa fecha.

Breve descripción:

Cancionero de Fray Íñigo de Mendoza ubicado en la Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, en Madrid. El manuscrito K-III-7, conocido como EM6, según la nomenclatura de Dutton, está formado por 303 folios. Se trata, como refleja la descripción que hace la Real Biblioteca de El Escorial[27], de un ejemplar cuyo estado general de conservación es regular, con manchas de diverso origen; zonas perdidas en los folios 192, 196 y 207, sin afectar al texto, y en el folio 236 con incidencia en el texto, además presenta el cajo roto y el lomo despegado. Por fortuna para nosotros, los folios en los que están las Coplas casi no muestran rastros de estas manchas, lo que permite una lectura perfecta.

En esta misma descripción de la Real Biblioteca se aprecia que la inmensa mayoría de las composiciones de este cancionero pertenecen a Íñigo de Mendoza, siendo escasas las composiciones de otros autores. Además, como señala Rivera (1982: 33) siguiendo a Whinnom (1961: 163), pueden verse diferentes manos y distintos tipos de letras en la copia de este manuscrito, algo muy fácil de observar si comparamos, por ejemplo, la letra del folio 156v con la del folio 157r donde empiezan las Coplas.

Las Coplas de Mena están en los folios 157r-183r.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Como muestra la descripción de la Real Biblioteca, este manuscrito está encuadernado en pergamino y en el lomo puede leerse: "Fr. Iñigo Lopez [sic] de Mendoza". Junto a ello, (fol.1r) vemos el título del primer poema de la obra, cuyas coplas se extenderán hasta el folio 97r. El nombre se debe a que la inmensa mayoría de las composiciones de este cancionero pertenecen a Íñigo de Mendoza.

Además, otras denominaciones son: EM6 (Dutton), B.V.9 (Aubrun), Ea (Varvaro), Es (Azáceta), 04 (Stenou-K.), 1.1.5.1.2 (González Cuenca) y K (Rivera).

Bibliografía:

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Whinnom (1961 y 1962), Zarco (1924-29), Rodríguez Puértolas (1968), Gallardo (1863-89, III: 760-765), Dutton (1990, I, 66-69), Rivera (1982, 33), además de las descripciones de Philobiblon y de la Real Biblioteca de El Escorial, donde pueden verse (y ampliarse) estas referencias.

ME1[28]. Cancionero de Módena, Módena, Biblioteca Estense (MS. α.R.8.9. olim Est. 56; olim XI.B.10).

Conocido como Cancionero de Módena (MS. α.R.8.9.) de la Biblioteca Estense. Módena.

Datación:

En la descripción de Philobiblon[29], se indica que fue copiado en torno al año 1500, aunque no se dan datos para demostrar dicha hipótesis. Rivera (1982: 39), por su parte, aludiendo a Aubrun (1951: XX) señala que data de fines del siglo XV, señalando como prueba el uso de la escritura cursiva en el testimonio. Por su parte, Dutton (1990, I: 379) lo dataría en torno a 1466 al hablar de una copia circulando en estas fechas, algo en lo que coincide Mosquera Novoa (2012: 48), citando a Aubrun (1951: X-XI) o a Whetnall (2003: 288-323). No es fácil, según lo visto, determinar fechas precisas, pero posiblemente habría sido copiado en torno a los años 70 del siglo XV.

Breve descripción:

Cancionero de Módena ubicado en la Biblioteca Estense de Mòdena. El Manuscrito a.R.8.9., conocido como ME1 según la nomenclatura de Dutton, está formado por 157 folios (más un folio de guarda al principio y al final) escritos por una sola mano (probablemente un amanuense italiano). También aparecen varios poemas firmados por el poeta italiano Galeotus del Carreto, pero hoy parece aceptado que copió de memoria algunos de estos poemas y otros versos que el copista del manuscrito había dejado en blanco, por lo que se consideran adiciones (Ciceri, 1995:7). En este sentido, en la descripción de Philobiblon, siguiendo las indicaciones de Cacho (2006: 33-44) se dice que “Los 4 últimos poemas, 126-130, f. 156r.-157v., son de otras tantas manos”. La letra es gótica y el estado de conservación, en general, es bueno. En nuestro caso, la lectura de las Coplas no ofrece, por fortuna, ninguna dificultad.

Sobre la historia del manuscrito, sabemos que perteneció a Lucrecia de Borgia a principios del siglo XVI (Ciceri, 1995: 7) y también, como señala Dutton (1990 I: 379) que “una copia [de ME1] relacionada con LB2 se llevó a Modena cuando María, la hija de Leonor y Gaston de Foix, se casó con el Marqués de Monferrato en 1466”.

Las Coplas de Mena están en los folios 112r-129v.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

En el lomo puede leerse “Collectio poetarum hispanorum”. Como hemos dicho, se conoce como cancionero de Módena por el lugar en el que se encuentra.

Además, otras denominaciones son: ME1 (Dutton), U (Mussafia), B.VI.5 (Aubrun), MO (Varvaro), Mo1 (Romeu), Mo (Azáceta), 29 (Stenou-K.), 1.1.6.1.3 (González Cuenca) y M (Rivera).

Bibliografía:

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Vollmöller (1899, 447-470), Vasconcellos (1901, 201-222), Dutton (1990, I, 379-429), Bertoni (1905, 321-392), Varvaro (1964), Rivera (1982, 39-40) o Ciceri (1995). También son reseñables Cacho (2006, 33-44) o Simón Díaz (1963, 430-433), como puede verse en la descripción de Philobiblon, donde pueden verse (y ampliarse) estas referencias.

MN24[30]. Cancionero de Gómez Manrique, Madrid, Biblioteca Nacional (MS. 7817. Olim: V-306).

Conocido como Cancionero de Gómez Manrique (MS. 7817. Olim: V-306) de la Biblioteca Nacional. Madrid.

Datación:

Como señala Moreno García del Pulgar (n.d. e: 2-10), el abanico de fechas es relativamente amplio y hay cierta controversia al respecto. Trataremos de resumir las principales posiciones siguiendo su trabajo: Paz y Mélia (1885: xxxviii) lo sitúa entre 1465 y 1467, una fecha no compartida por críticos posteriores, pero sí por Rivera (1982, 28), Dutton (1990 II: 201) dice que fue copiado hacia 1475, Moreno Hernández (1985: 22-23) lo sitúa entre 1484 y 1486; por su parte, Chas Aguión (2002: 104 y 183-211) , -siguiendo a Beltrán (1998: 58)- lo data entre 1488 y 1492 y Moreno García del Pulgar (n.d. e: 2-10), sin dar una fecha concreta, habla de una composición tardía que nos lleva a pensar en los últimos años de la década de los 80 o incluso en torno a 1490.

Aunque todo resulte algo confuso, hoy por hoy el argumento de que MN24 contiene el poema Consolatoria a su muger, datable después de agosto de 1484 por su alusión a la muerte del duque de Viseo (Beltrán, 1998: 58), junto al hecho de que este manuscrito fue revisado por el propio autor, cuya muerte acaeció en 1490, parece demostrar que dataría de finales de los 80.

Breve descripción:

Cancionero de Gómez Manrique ubicado en la Biblioteca Nacional de Madrid. El Manuscrito 7817, conocido como MN24, según la nomenclatura de Dutton, está formado por 217 folios (y ocho de guardas, cuatro al principio y otros tantos al final), aunque faltan otros muchos en la actualidad, que se agrupan en 23 cuadernos, la mayoría de los cuales son sexternos. Precisamente por estas hojas perdidas suele hablarse de un manuscrito “bárbaramente mutilado”, como lo llama Rivera (1982: 28), recogiendo las palabras de Paz y Mélia, algo que afecta a más de 20 estrofas desaparecidas de las Coplas de Mena, por lo que a nuestro estudio respecta. Moreno García del Pulgar (n.d. e: 17-18) habla de que faltan entre 60 y 71 folios.

Todo el manuscrito presenta una letra gótica redonda y está copiado por un solo copista, aunque hay numerosas adiciones y tachones. Exceptuando lo dicho, el estado de conservación es bueno y resulta sencillo leer el texto en el mismo.

Sobre la historia del manuscrito, poco puede decirse, salvo que salió del propio escritorio de Gómez Manrique, como MP3, y que llega a la Biblioteca Nacional de Madrid procedente de la Biblioteca Real (Moreno n.d. e: 10-11).

Las Coplas de Mena están en los folios 46r-59v. Como ya se ha indicado, faltan veintitrés estrofas de las ciento seis que componen el poema. Concretamente, falta la estrofa V, las estrofas comprendidas entre la VII y la XVII, las comprendidas entre la LXVI y la LXXI y las comprendidas entre la CII y la CVI.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Mss. 7817 en el tejuelo de papel del lomo y en el tejuelo del interior de la tapa, siendo la encuadernación moderna y llevada a cabo por la Biblioteca Nacional de Madrid. No hay, por tanto, ninguna otra referencia para poder denominarlo, aunque entre los estudiosos del texto se ha impuesto la terminología de Cancionero de Gómez Manrique. No obstante, hay que estar atento para no confundirlo con otros manuscritos como MP3, MN29 o MN43, los cuales en algún momento también han sido llamados como cancioneros de Gómez Manrique (Moreno n.d. e: 9-10).

Además, otras denominaciones son: MN24 (Dutton), C.I.1 (Aubrun), Mg (Varvaro), 18 (Stenou-K.), 1.2.2.1 (González Cuenca) y N (Rivera).

Bibliografía:

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Moreno García del Pulgar (n.d. e: 2-10), Moreno García del Pulgar (2009), Paz y Mélia (1885: xxxviii), Dutton (1990, II: 201-239), Vidal González (2003), Chas Aguión (2002, 104: 183-211) o Beltrán (1998). También es interesante la descripción de Philobiblon[31], donde donde pueden verse (y ampliarse) estas referencias.

HH1. Cancionero de Oñate-Castañeda, Cambridge, Massachusetts, Biblioteca Houghton (The Houghton Library) de la Universidad de Harvard (fMS Sp. 97).

Conocido como Cancionero de Oñate-Castañeda (fMS Sp. 97) de La Biblioteca Houghton (The Houghton Library) de la Universidad de Harvard. Cambridge, Massachusetts.

Datación:

Teniendo en cuenta las indicaciones de García (1978), autor de la introducción y de gran parte de las anotaciones de la edición de Severin (Severin et al., 1990), podemos datar este manuscrito en torno a 1485, algo también corroborado por Dutton (1990 I: 94), como puede verse también en la descripción de Philobiblon[32]. De hecho, la escritura es de fines del siglo XV (gótica con rasgos de cortesana), el papel -francés o italiano- datado en torno a 1480 y una de las filigranas más comunes puede fecharse entre 1483 y 1486 (Severin et al., 1990: viii). Junto a estos datos, García ofrece una hipótesis más para corroborar la fecha, a saber, el nombre del compilador de las composiciones del cancionero, que él identifica con Pedro de Escavias, el cual habría terminado su labor al final de su vida (Severin et al., 1990: xxiv-xxvi).

Breve descripción:

Cancionero de Oñate-Castañeda ubicado en la Biblioteca Houghton (The Houghton Library) de la Universidad de Harvard, en Cambridge, Massachusetts. El Manuscrito fMS Span 97, conocido como HH1 según la nomenclatura de Dutton, fue escrito sobre papel de cuatro marcas de agua diferentes y copiado por una sola mano con letra gótica-cortesana de finales del siglo XV, excepto los ocho primeros folios que corresponden a dos manos diferentes de la primera. Es un cancionero de varios autores que se inicia con la obra poética de Fernán Pérez de Guzmán. La cronología preside el orden de los poetas en el cancionero: poetas de la corte de Juan II, de Enrique IV y de los primeros años de reinado de los Reyes Católicos. Consta de 437 folios con un estado generalmente bueno de conservación, aunque hay folios que presentan daños en el papel, los cuales dificultan la lectura. En nuestro caso concreto, desgraciadamente, hay bastantes versos de varias Coplas de Mena cuya lectura resulta muy compleja, por no decir imposible.

Las Coplas de Mena están en los folios 153v-161v.[33]

Nominaciones diferentes del manuscrito:

En la única hoja en blanco que precede al texto, y de letra al parecer del siglo XVII, se dice: “varias Poesías antiguas del tiempo del Rey D. Juan el 2º y Don Enrique el 4. De Hernan Perez de Guzman Sr. De Batres Agüelo de Garcilaso de la Vega, de Albar Garcia de Santa Maria y del Marques de Santillana y otros”.

Uhagón llevó a cabo una primera aproximación crítica a este manuscrito en 1900 (Uhagón, 1900) y a él se debe la denominación actual, -aunque como señala García, históricamente sería más apropiado llamarlo “Cancionero de Oñate” (Severin et al., 1990: vii)-.

Además, otras denominaciones son: HH1 (Dutton), B.V.3 (Aubrun), OC (Varvaro), OC (Azáceta), 60 (Stenou-K.), 1.1.6.1.7 (González Cuenca), U (Uhagón) y O (Rivera).

Bibliografía

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes García (1978: 107-142), Severin et al. (1990), Uhagón (1900: 321-338, 390-403, 516-535), Dutton (1990, I,: 94-130) o la descripción de Philobiblon, donde pueden verse (y ampliarse) estas referencias.

PN6. Cancionero castellano de París, París, Biblioteca Nacional (Bibliothèque Nationale), (Espagnol 228. Olim Regius 7822; Dupuy II 687; Rigault II 1722).

Conocido como Cancionero castellano de París (Espagnol 228. Olim: Regius 7822; Dupuy II 687; Rigault II 1722) de la Biblioteca Nacional (Bibliothèque Nationale). París.

Datación:

Rivera (1982: 40), basándose en Bourland (1909: 460-556), Morel- Fatio (1892: 188-189) y Ochoa (1844: 439-459), indica que es un manuscrito del siglo XVI con letra cursiva y una pobre legibilidad. Por su parte, la descripción de la Biblioteca Nacional de París[34] habla de la segunda mitad del siglo XV, si bien ofrece datos interesantes como la presencia de dos filigranas que podrían identificarse con dos descritas por Briquet y que datarían de 1466 y de 1506 respectivamente. En la descripción de Philobiblon[35] se indica una horquilla temporal que iría desde 1453 hasta 1500. Por último, Dutton (1990, III, 366) indica que data de finales del siglo XV.

Por todo lo expuesto, parece evidente que el manuscrito compiló obras pertenecientes a la segunda mitad del siglo XV y se copió, posiblemente, entre finales de siglo y los primeros años del siglo XVI, tanto por el tipo de letra como por las filigranas que presenta.

Breve descripción:

Este cancionero, conocido a veces como Cancionero castellano de París,[36] está ubicado en la Biblioteca Nacional (Bibliothèque Nationale) de París. El manuscrito (Espagnol 228), conocido como PN6 tiene 159 folios, incluyendo 1 folio de guarda al principio y al final (con una numeración antigua en números romanos en el margen superior derecho. Tras un primer folio sin numerar, aparecen los ocho siguientes desde la “a” hasta la “h”. Después aparecen numerados los siguientes folios desde el I hasta el CLI, quedando el último, también de guarda, sin numerar). Hay más de diez folios en blanco al final, además de algunos intermedios, lo cual podría llevarnos a pensar en una obra que no llegó a terminarse. La encuadernación, de piel roja, parece datar de finales del siglo XVII o principios del XVIII (de acuerdo con la descripción de la BN de París) y el estado general del manuscrito es bueno, siendo la lectura global del mismo (y la de las Coplas en particular) bastante sencilla, por lo que no acabamos de entender el comentario de Rivera (1982: 40) “cursive letters which makes for poor legibility”. La historia del manuscrito es bien conocida e idéntica a la de PN5.[37]

Las Coplas de Mena están en los folios 97r-105v.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Encuadernado en piel roja con brazos y números reales, de finales del siglo XVII o principios del XVIII, puede verse un título dorado en la parte posterior "OBRA. POET”, exactamente igual que PN5.

El nombre de Cancionero castellano de París, como el de PN5, se explica por la ubicación en la BNF. Dutton distingue a estos “cancioneros españoles” de la BNF nombrándolos alfabeticamente (cancionero A, cancionero B, etc.).

Además, otras denominaciones son: PN6 (Dutton), C (Mussafia), B.III.5 (Aubrun), Pc (Varvaro), PC (Azáceta), 38 (Stenou-K.), 1.1.4.5 (González Cuenca) y P (Rivera).

Bibliografía

Para una descripción codicológica aceptable y más datos sobre la datación, son importantes Rivera (1982: 40), Bourland (1909: 460-556), Morel- Fatio (1892: 188-189), Ochoa (1844: 439-459), Dutton (1990, III: 366-381), así como las descripciones de la Biblioteca Nacional de París y la de Philobiblon, en las cuales puede ampliarse y completarse esta bibliografía.

PN13[38] Cancionero de Salvá, París, Biblioteca Nacional (Bibliothèque Nationale), (Espagnol 510).

Conocido como Cancionero de Salvá, (Espagnol 510), de la Biblioteca Nacional (Bibliothèque Nationale). París.

Datación:

La descripción de la Biblioteca Nacional de París lo data entre 1450 y 1470[39]. Por su parte, en la descripción de Philobiblon se habla de 1460 (a partir de la presencia de ciertas filigranas contrastadas con las de Briquet)[40]. Dutton (1990, III: 471) lo data en 1480. Finalmente, Tomassetti (2014:168-169) -tanto por el análisis de las filigranas como por la presencia de autores vinculados a un mismo círculo poético y político- considera, acertadamente, en nuestra opinión, que la composición del manuscrito debió producirse a mediados o a finales de la década de los 60 del siglo XV.

Breve descripción:

Cancionero de Salvá ubicado en la Biblioteca Nacional (Bibliothèque Nationale) de París. El manuscrito Espagnol 510, conocido como PN13 según la nomenclatura de Dutton, está formado por 193 folios y varios de guarda tanto al principio como al final que parecen añadidos posteriores (Tomassetti, 2014: 145). El manuscrito tiene 20 cuadernos, la mayoría de los cuales son quiniones.

Todo el manuscrito presenta el mismo tipo de letra -salvo algunos añadidos, algunos de los cuales parecen ser del propio Salvá, como indica Tomassetti (2014: 146-148)- y presenta una bella factura, lo que demuestra que fue realizado por un copista profesional; según la BNF se trata de una escritura gótica libresca, mientras Faulhaber en la descripción de Philobiblon habla de una escritura gótica redonda libraria, en tanto Tomassetti (2014: 146) menciona una escritura semigótica muy cuidada. Creemos que la descripción de Faulhaber es la más adecuada, aunque estas pequeñas divergencias no hacen sino constatar la dificultad de estas descripciones codicológicas. El códice presenta una encuadernación moderna en piel marrón y su estado de conservación es bueno en líneas generales. En el caso de las Coplas, la lectura no reviste ninguna dificultad.

Sobre la historia del manuscrito, puede verse un resumen muy ilustrativo en la descripción de Philobiblon hecha por Faulhaber, donde se habla de las diferentes subastas en las que distintos libreros (Evans, Heber, Thorpe, Salvá y Heredia) participaron para hacerse con el mismo antes de que fuese adquirido por la Biblioteca Nacional de París en 1892.

Las Coplas de Mena están en los folios 118r-134v[41], aunque faltan las estrofas XXVII, XXVIII, XXIII y CII.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Como ya se ha señalado, la encuadernación es moderna en piel marrón, la cubierta lleva un escudo con dos manos unidas en un saludo y la inscripción: “biblioteca de Salvá”. Como indica Tomassetti (2014: 145), fue el propio Salvá quien encargó dicha encuadernación con su ex libris y esto explica el nombre actual del cancionero.

Además, otras denominaciones son: PN13 (Dutton), S (Mussafia), B.III.2 (Aubrun), Ps (Varvaro), P1 (Romeu), Psa (Azáceta), 45 (Stenou-K.), 1.1.4.1.2 (González Cuenca) y S (Rivera).

Bibliografía

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Tomassetti (2014: 143-173), Salvá y Mallén (1872, I: 90-93), Dutton (1990, III: 471-484) y, por supuesto, las descripciones de la Biblioteca Nacional de París y de Philibiblon, donde puede ampliarse y completarse esta bibliografía.

ML1 Cancionero de Fray Íñigo de Mendoza, Madrid, Fundación Lázaro Galdiano (Ms. IB 14951. Olim: M1-1-13[42]; Ms 30).

Conocido como Cancionero de Fray Íñigo de Mendoza, (Ms. IB 14951) de la Fundación Lázaro Galdiano. Madrid.

Datación:

Como indica Díez Garretas (2012a: 2) debe darse por buena la fecha del colofón del manuscrito, donde se indica 1498, aunque los rasgos de la escritura parecen corresponder más bien con una letra de mediados del siglo XV, pero la fecha de composición de muchas de las obras incluidas en el testimonio data de finales de la centuria. La explicación a esta aparente contradicción la da la propia Díez Garretas: “podría ser que el copista fuera de edad avanzada y no había modificado su escritura”, algo que parece confirmarse por el hecho de que el copista fue Álvaro Limosín, quien murió a una edad avanzada y habría copiado el manuscrito a la vejez. En la misma línea se postulan Moreno García del Pulgar (n.d. f: 4-5), la descripción de Philobiblon[43] y la de la biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano[44], basadas, entre otras, en las tesis de Dutton (1990, I: 581), para quien se trataría de una copia manuscrita del "Cancionero" impreso en Zaragoza en 1495 por Pablo Hurus.

Breve descripción:

Cancionero de Fray Íñigo de Mendoza ubicado en Fundación Lázaro Galdiano de Madrid. El manuscrito IB 14951, conocido como ML1 según la nomenclatura de Dutton, está formado por 144 folios -incluyendo 2 de guarda al principio y al final (aunque uno de los folios finales se considera a su vez en blanco)- agrupados en 12 cuadernos (todos sexternos) y un folio suelto (Díez Garretas 2012a: 1).

Todo el testimonio -encuadernado en pergamino- está copiado por una sola mano, siendo escasas las anotaciones (todas modernas y fácilmente identificables), con letra gótica cursiva. El estado de conservación (incluyendo algunos folios sueltos y las evidentes manchas de humedad o tinta) es bastante bueno, siendo la lectura del manuscrito sencilla (Díez Garretas, 2012a: 1-5; Yeves, 1998 I: 444-446). Por supuesto, esta sencillez en la lectura también se observa en las Coplas.

Poco se puede decir sobre la historia del manuscrito y su transmisión (Díez Garretas 2012a: 4), pero parece claro que se trata de una copia del "Cancionero" impreso en Zaragoza en 1495 por Pablo Hurus, como sostienen tanto Dutton (1990, I: 581) como Moreno García del Pulgar (n.d., f: 3-5).

Las Coplas de Mena están en los folios 107r-115v, pero falta la estrofa XCVI.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Transcribo lo que indica, con meridiana claridad, Moreno García del Pulgar (n.d. f: 2-3) al respecto. Para quien:

Según la notación del lomo de la encuadernación, ‘Cancion de Mendoza’, se le conocería como: Cancionero de fray Íñigo de Mendoza. En el CsXV I: 581, B. Dutton, con las siglas ML1, especifica: ‘Obras de fray Íñigo de Mendoza y otros’, esta especificación es similar a la que sigue a EM6: ‘Fray Íñigo de Mendoza y otros’. Ciertamente el autor más representado es Íñigo de Mendoza, con seis extensas obras, que ocupan los folios 2r-41r, 41r-47v, 72r-81v, 98v-101r, 130r-v, fol. 132r- 142v, es decir, la mayoría de los folios del manuscrito contienen obras de éste; aunque también hay alguna obra de: Diego de San Pedro, Ervías, Fernán Pérez de Guzmán, Gómez Manrique, Juan de Mena, Juan Guillardón, Medina, Pero Ximénez y una anónima (cf. Autores). Pero llamarlo ‘Cancionero de fray Íñigo de Mendoza’ puede llevar a confusión, ya que EM6, que contiene obras de este autor, fue llamado por K. Whinnom ‘Cancionero de Fr. Iñigo de Mendoza’ en su artículo de 1961: ‘MS. Escurialense: el llamado Cancionero de Fr. Iñigo de Mendoza’, Filología, pp. 137-152. Álvaro Limo, copista del manuscrito, según se lee en el colofón del manuscrito (Aqui se acaba el vita xpi), parece darle el título de la primera obra con la que comienza el códice.

Además, otras denominaciones son: ML1 (Dutton) y 1.1.5.1.6 (González Cuenca).

Bibliografía

Para una descripción codicológica completa y más datos sobre la datación, son importantes Moreno (n.d., f), Díez Garretas (2012a: 1-9), Yeves (1998, I: 444-446), Faulhaber (1976) y las descripciones de Philobiblon y de la biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano, donde puede ampliarse y completarse esta bibliografía.

SA1 Obras de santillana Salamanca, Biblioteca General Histórica de la Universidad de Salamanca (Ms. 1865).

Conocido con el nombre de Obras de santillana, (Ms. 1865) de la Biblioteca General Histórica de la Universidad de Salamanca. Salamanca.

Datación:

Según los datos proporcionados por la descripción de Philobiblon[45] basados en los estudios de Marcos Rodríguez (1971, II: 382), el manuscrito habría sido copiado entre 1491 y 1500, señalándose además la presencia de marcas de agua datadas por Briquet entre 1453 y 1471. Por su parte, Dutton (1990, IV: 75) indica que fue escrito hacia 1470, probablemente acercándose más a la realidad, pues las marcas de agua son muy significativas en este sentido.

Breve descripción:

El manuscrito conocido como obras de Santillana está ubicado en la Biblioteca Universitaria de Salamanca. El manuscrito 1865, conocido como SA1, según la nomenclatura de Dutton, está formado por 181 folios y por dos folios de guarda al principio y al final (Faulhaber, según se indica en Philobiblon, habla de tres folios de guarda al principio, pero el cotejo de la reproducción digital[46] confirma que solo hay dos, en el segundo de los cuales se incluye una referencia al Colegio Mayor de Cuenca, donde estuvo antes de pasar a la Biblioteca Universitaria de Salamanca), aunque faltan 6 folios al comienzo[47].

El testimonio, con pastas modernas del siglo XIX, está escrito con una letra gótica redonda libraria perteneciente a una sola mano desde el folio 1r hasta el 147v (Faulhaber, según se indica en Philobiblon, indica que llega hasta el folio 148v. Pero un simple vistazo a la reproducción digital del testimonio muestra que no es así) y una letra gótica cursiva (probablemente de varias manos, aunque haría falta consultar el original) desde el folio 148r hasta el 181v. El estado de conservación es bastante bueno y aunque hay obvias manchas de humedad, en general no afectan a la buena lectura del texto (quizás haya alguna excepción en algunos folios como en el 149r). En el caso de las Coplas, salvo alguna tachadura (como en el folio 119v) que dificulta la lectura de alguna palabra, no hay demasiados problemas para una correcta lectura de las mismas.

Sobre la historia del manuscrito y su transmisión, podemos decir (según Philobiblon) que antes de estar en la Biblioteca Universitaria de Salamanca, estuvo en el Colegio Mayor de Cuenca y en la Biblioteca Real Privada de Madrid (con la signatura VII Y 4).

Las Coplas de Mena están en los folios 115r-128r (siguiendo, obviamente, la numeración moderna que puede consultarse en la reproducción digital y no la antigua recogida en Philobiblon).

Nominaciones diferentes del manuscrito:

El manuscrito ha sido denominado por Dutton Obras de Santillana, aunque este mismo título lo usa para referirse a SA8. También indica (1990, VII, 625) que ha sido nombrado como Cancionero de Santillana, una denominación que ha compartido con los manuscritos ML3, MN8, SA8, TP1, YB2. En la descripción de Philobiblon se le llama con el título SANTILLANA. SUS OBRAS. Lo cierto es que casi la mitad de las composiciones del manuscrito pertenecen al marqués de Santillana, lo cual explicaría, con creces, su denominación.

Además, otras denominaciones son: SA1 (Dutton), C.I.6 (Aubrun), Sa (Varvaro), 47 (Stenou-K.), 1.1.3.3 (González Cuenca).

Bibliografía

Para una descripción codicológica aceptable y más datos sobre la datación, son importantes Kerkhof (1973, 1974), Varvaro (1964: 18, n. 12), Dutton (1990, IV: 75-80) y la descripción de Philobiblon, donde puede ampliarse y completarse esta bibliografía.

KK1 Cancionero de Otto Brahe, Biblioteca Real de de Dinamarca (Ms. GKS 45 folio. Olim: 435-2º).

Conocido con el nombre de Cancionero de Otto Brahe, (Ms. GKS 45 folio) de la Biblioteca Real de de Dinamarca en Cophenague. Cophenague.

Datación:

Según los datos proporcionados por la descripción de Philobiblon[48] basados en los estudios de Ortiz Hernández (2007: 49-55) y en las pesquisas de Faulhaber (2019)[49] el manuscrito habría sido copiado entre 1481 y 1500 o 1520, señalándose además la presencia de la filigrana n. 2565 datada por Briquet entre 1483 y 1492, lo cual parece acercar la copia, como sospechaba Ortiz Hernández, a Venecia. Menos probable parece la marca de agua señalada por Ortiz, datada en 1573.

Breve descripción:

El manuscrito conocido como Cancionero de Otto Brahe está ubicado en la Biblioteca Real de Dinamarca en Cophenague. El manuscrito GKS, conocido como KK1, está formado por 171 folios y por dos folios de guarda al principio y al final -"más un folio /113bis/" Ortiz Hernández (2007: 52)-.

El testimonio está escrito con dos manos diferentes, la primera de la cual sería (según Faulhaber, humanística antigua tonda) y la segunda mano, a partir del folio 5r, gótico-humanística redondeada (según Ortiz Hernández). El estado de conservación es bueno en general, por lo que hemos podido comprobar, aunque hay obvias manchas de humedad, en general no afectan a la buena lectura del texto.

Sobre la historia del manuscrito y su transmisión, podemos decir (según Philobiblon) que sus orígenes estarían en Venecia (Ortiz Hernández especula con copistas hispano-hebreos con bastante lógica), donde probablemente habría sido copiado a partir de MN6 y fue adquirido por Otte Axelsen Brahe (no por el padre de Tycho Brahe, como cree Ortiz Hernández), sin que sepamos a ciencia cierta cómo habría llegado a Cophenague.

Las Coplas de Mena están en los folios 113bisr-131v.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

Hasta la edición de 2007 de Ortiz Hernández, fue relativamente desconocido, de modo que su nombre ha sido el mismo desde entonces, es decir, Cancionero de Otto Brahe.

Además, otra denominación es la de KK1.

Bibliografía

Para una descripción codicológica aceptable y más datos sobre la datación, son importantes Ortiz Hernández (2007: 47-64) y la descripción de Philobiblon, donde puede ampliarse y completarse esta bibliografía.

BU2 Cancionero de Pedro de Portugal, Biblioteca Universitaria-CRAI Biblioteca Fons Antic. (Ms 116(2)).

Conocido con el nombre de Cancionero de Pedro de Portugal, (Ms 116(2)), de la Biblioteca Universitaria-CRAI Biblioteca Fons Antic de Barcelona. Barcelona.

Datación:

Según los datos proporcionados por la descripción de Philobiblon[50] basados en los estudios de Avenoza Vera y López Casas (1988: 47-72) y a la inspección personal de Avenoza Vera (2012), el manuscrito habría sido copiado antes de 1466, pues fue el año de la muerte de su propietario, para el cual habría sido compuesto. No obstante, también se indica la posibilidad de que fuese creado entre 1470 y 1480, aunque parece mucho menos probable.

Breve descripción:

El manuscrito conocido como Cancionero de Pedro de Portugal está ubicado en la Biblioteca Universitaria-CRAI Biblioteca Fons Antic de Barcelona. El manuscrito 116 (2), conocido como BU2, según la nomenclatura de Dutton, está formado por 131 folios (ff.29r-160), sin embargo, la reproducción digital[51] muestra un solo volumen encuadernado con 160 folios y dos folios de guarda al principio, probablemente porque se considera como una obra independienete al manuscrito 116 (1) junto al que está encuadernado (ff.1-27) y que contiene la Oración de miçer Gianoço Maneti, traducida por Nuño de Guzmán.

El testimonio, con encuadernación gótico-mudéjar en piel, está escrito con letra gótica y con un simple vistazo se aprecian la presencia de muchas manos (Avenoza Vera, 2012, señala seis diferentes). El estado de conservación es bastante bueno en general y prácticamente no hay ningún problema para su perfecta lectura, incluyendo a las Coplas.

Sobre la historia del manuscrito y su transmisión, podemos decir (según Philobiblon) que antes de estar en la Biblioteca Universitaria de Barcelona, perteneció a Pedro de Portugal en el siglo XV y también estuvo en el convento de San Josep de Barcelona (en cuyo catálogo consta como “Ms. 1359 p. 385 amb signatura P. 310”), de donde habría pasado a la Biblioteca Universitaria.

Las Coplas de Mena están en los folios 29r-54v, aunque faltan las estrofas XXXI y CIV.

Nominaciones diferentes del manuscrito:

El manuscrito ha sido denominado también cancionero castellano en la descripción de la Biblioteca Universitaria de Barcelona.

Bibliografía

Para una descripción codicológica aceptable y más datos sobre la datación, son importantes Avenoza Vera y López Casas (1988: 47-72), Avenoza Vera (2012) y Dutton (1990, I: 48-49) y la descripción de Philobiblon, donde puede ampliarse y completarse esta bibliografía.